هل يمكن أنْ تتصوَّرَ أنَّك قد اتخذت قرارك بترك مدينتك الصغيرة، وسافرت لإحدى المدن الكبرى بحثًا عن فرصة للعمل، وأنْ تجد سريعًا - وبسهولة شديدة - وبعد يوم واحد فقط عملًا، على الرغم من انتشار البطالة والكساد، وبعد أقل من أسبوع، تتعرَّف على شخص ما مصادفةً، ليكون هذا الشخص - بعد فترة صغيرة جدًّا - سببًا في القبض عليك، لاتهامك بجريمة قتل، أنت لا تعلم عنها أي شيء.

ومن الغريب أنَّ مجموعةً من الأشخاص المتفرّقين الذين لم تقابلهم يومًا حتى مصادفةً، أصبحوا شهود الإدانة ضدك، مؤكّدين أنك أنت القاتل، لتنتهي القضية بقرار الإدانة النهائي في جريمة القتل، التي لا تعلم عنها أي شيء. ازداد كم المصادفات شديدة السوء، بأنَّه على الرغم من أنَّ القانون في تلك الولاية يمنع صدور حكم الإعدام، إلا بعد تقرير طبي يؤكّد أنك قد تعاود ارتكاب جرائم قتل، لو عدت لحياتك الطبيعية بعد انقضاء مدة العقوبة، فيتسبّب سوء حظك في أنْ يصبح ملف قضيتك، تحت رحمة قرار طبيب مريض بالشك، بعد ستة سنوات من الاحتجاز خلف جدران السجون، ومداولات القضية من خلال درجات التحكيم المختلفة، فيقوم هذا الطبيب بكتابة تقرير يفيد بأنك مختل عقليًّا، وبالتأكيد، ستعاود ارتكاب جرائم القتل، بعض انقضاء مدة عقوبتك، على الرغم من كونك شخصًا مسالمًا جدًّا، ليصدر الحكم النهائي بالإعدام، لا بالسجن المشدّد.

تستمر المصادفات، لكن السعيدة تلك المرة، بأن يقوم القاتل الفعلي بارتكاب جريمة قتل أخرى، والشيء بالشيء يذكر، فكلتا الجريمتين تمّتا بالمصادفة، ولم تكن أيًّا منهما عن سبق إصرار وترصّد، فيعترف القاتل بجريمته الأولى، خلال التحقيق معه في جريمته الثانية، قبل تنفيذ حكم الإعدام بأسبوع واحد فقط.

كل ما سبق ليس ملخّصًا لأحد الأعمال السينمائية الأمريكية، بل هو قصةٌ واقعية كان بطلها مواطنًا أمريكيًّا يدعى راندال أدامز، وقام بتوثيقها المخرج التسجيلي الأمريكي الكبير أيرول موريس في نهاية الثمانينات من القرن الماضي، في أحد أهم أعماله التسجيلية على الإطلاق «The thin blue line»، أو «الخط الأزرق الرفيع»، الذي تم إنتاجه خلال عام 1988­­­­­­­­­­، لكن كل ما سبق ليس هو الأغرب، فما حدث في أثناء تصوير هذا العمل، والذي كان السبب الفعلي وراء هذا المتغيّر الأخير، يعد الأكثر غرابةً وإثارةً عن كل ما سبقه من أحداث وتفاصيل.

السينما التسجيلية

تُعدُّ السينما التسجيلية هي الأقدم بين تصنيفات السينما كافة على الإطلاق، بل هي السبب الرئيسي الفعلي لاختراع آلة السينماتوغراف على يد الأخوين لوميير، في نهاية القرن التاسع عشر. يختلط الأمر لدى الكثيرين ما بين السينما التسجيلية، والوثائقية، والـ(Docudrama)، على الرغم من أنَّ كلًا منهما تصنيفٌ مستقلٌ بذاته، ويصلح لبعض الموضوعات ولا يصلح لغيرها.

السينما التسجيلية هي سينما تعتمد على التصوير المباشر بالكاميرا، توثيق الحدث لحظيًّا، مصدرها الرئيسي هو المادة الفيلمية المصوَّرة، تتحدث عن أحداث جارية، أو شخصيات أو كيانات متواجدة بالفعل، ولغتها الرئيسية هي الصورة، بينما تعتمد السينما الوثائقية على المعلومة والوثائق والإحصائيات، وقد تعتمد كثيرًا على مواد أرشيفية مصوّرة، أو جرائد قديمة أو ما شابه، وهي غير مقصورة على الحدث الحالي، فهي تناقش الأزمنة كافة، بما فيها المستقبل. لغتها الرئيسية هي الأرقام والمعلومات والإحصائيات، وتعتمد كثيرًا على اللقاءات.

أما التصنيف الأخير وهو الـ«Docudrama» وهو الأقل انتشارًا ما بين التصنيفات الثلاثة لارتفاع تكاليفه، لأن هذا التصنيف يعتمد على تحويل بعض المعلومات لمادة مصوّرة درامية، أقرب للسينما الروائية، ولعل سلسلة «Netflix» الأشهر، والتي أثارت الجدل كثيرًا منذ ثلاثة أعوام «Queen Cleopatra» أو «الملكة كليوباترا»، هي المثال الأهم لهذا التصنيف من الأعمال.

هناك الكثير من الأعمال الـ«Hybrid» أو «المهجّنة» ما بين التصنيفات الثلاثة أو اثنين منها، ولعل فيلم «The thin blue line» وإنْ انتمى ظاهريًّا لتصنيف الفيلم التسجيلي، فإنه بالفعل قد ضم التصنيفات الثلاثة، في مزيج رائع لأحد أهم الأعمال التسجيلية عبر تاريخ السينما التسجيلية.

أيرول موريس

أيرول موريس هو أحد أهم صنّاع السينما التسجيلية عبر التاريخ، فهو يعمل منذ سنة 1978 حتى الآن، ولا يزال يعمل وهو في سن الثامنة والسبعين، حيث قام بإخراج عمله التسجيلي الثامن عشر «Chaos: The Manson Murders» خلال عام 2025، وهو حاليًا بصدد إنهاء عمله التسجيلي التاسع عشر «40 chances»، بجانب العديد من السلاسل التسجيلية، بجانب عمل روائي طويل «The dark wind»، إنتاج 1991.

تنوّعت اهتمامات موريس في أعماله ما بين الأعمال التي اهتمت بالجرائم الشهيرة، أو الأعمال الـ«Biography» لبعض الشخصيات المؤثرة، أو عن الحرب، وتتميز أغلب أعماله بإيقاع سريع، أقرب لإيقاع السينما الروائية، وبأسلوب شديد التشويق في السردية.

حصد عمله التسجيلي «The fog of war» أو «ضباب الحرب» إنتاج 2003، جائزة أوسكار أفضل فيلم تسجيلي خلال دورة المهرجان السادسة والسبعين عام 2004، كما حصلت الغالبية العظمى من أعماله على العديد من الجوائز العالمية.

حصد فيلم «The thin blue line» أو «الخط الأزرق الرفيع» اثنتي عشرة جائزة كأفضل عمل تسجيلي طويل، أو كأفضل إخراج من العديد من المهرجانات العالمية الصغيرة، بجانب خمسة ترشيحات أخرى، كما أنه حظي بفرصة العرض في قاعات السينما، وهو ما لا يتاح كثيرًا للأفلام التسجيلية، لكن لأهمية العمل ولأسلوبه شديد التشويق، حقق إيرادات جيدة جدًّا سينمائيًّا، بالتناسب مع كونه عملًا تسجيليًّا لا روائيًّا.

حوار مهم لأيرول موريس عن رحلة صناعة هذا العمل، قادني لاكتشاف هذا العمل التسجيلي الرائع والمتفرّد، فرحلة موريس في صناعة هذا العمل، لا تقل إثارةً عن تفاصيل الحدث ذاته، بل هي تداخلت مع الحدث في الكثير من التفاصيل، التي أدت للنتيجة النهائية وإثبات براءة راندال أدامز، قبل أيام من تنفيذ حكم الإعدام النهائي بالكرسي الكهربائي.

رحلة موريس في صناعة «الخط الأزرق الرفيع»

في بداية الثمانينات من القرن الماضي، لم يكن موريس قد أخرج سوى عملين تسجيليَّين، حيث كانت هناك العديد من الصعوبات في إنتاج عمل تسجيلي، بما فيها معدّات التصوير ذاتها، التي كانت ضخمة الحجم، عالية التكلفة، ويصعب على أي مخرج مستقل المغامرة باستئجار تلك المعدّات، لعمل غير مضمون الربح، كما لم تكن درجة حماس المنتجين كبيرةً لهذا التصنيف السينمائي، وبالطبع، لم تكن هناك خلال تلك الفترة وسائل تواصل اجتماعي، أو حتى قنوات فضائية، فلم يكن متاحًا للفيلم التسجيلي سوى القنوات المحلية، والقليل منها جدًّا قد ينجح في الوصول لمرحلة العرض السينمائي.

خلال تلك الفترة لم يستطع موريس إيجاد شركة إنتاج تتحمّس لمشاريعه، فترك مهنة الإخراج لفترة طويلة، عمل خلالها كمخبر خاص، حتى فوجئ بأحد المنتجين يتواصل معه خلال عام 1985، ليطلب منه إجراء لقاء مع الطبيب إدوارد مانسون، المسؤول عن التقييم النفسي لمرتكبي جرائم القتل في ولاية دالاس، وصاحب القرار النهائي في أنْ يصل الحكم النهائي للإعدام بالكرسي الكهربائي - إن ارتأى أنَّ هذا المدان، قد يعاود ارتكاب جرائم أخرى بعد انقضاء فترة العقوبة أم لا-، وبما أنَّ الولايات المتحدة الأمريكية فيدرالية الحكم، فلكل ولاية قوانينها الخاصة بها، وكان هذا القانون خاصًّا بولاية دالاس.

بالطبع، قبل موريس العرض دون تفكير، لطول بعده عن العمل المحبّب إلى قلبه. وعلى الرغم من أنَّ الأمر كان لا يتعدَّى تصوير لقاء، فإنَّ موريس توسَّم فيها بداية عودة فعلية لمجال السينما التسجيلية مرةً أخرى.

بعد اللقاء، توطّدت العلاقة كثيرًا ما بين موريس والطبيب مانسون، الذي لقّبة موريس بـ«Doctor Death»، أو «طبيب الموت»، تلك الصداقة كانت سببًا في أنْ يدعو الطبيب مانسون موريس إلى مقابلة - دون تصوير - بعض المذنبين الذين أدانتهم تقارير الطبيب مانسون، وبسبب تلك التقارير، هم في انتظار تنفيذ حكم الإعدام بالكرسي الكهربائي.

بدافع فضول المخرج، وافق موريس دون تفكير - للمرة الثانية - ليختار له الطبيب مانسون مجموعةً من المدانين، الذين تم الحكم عليهم نهائيًّا بالإعدام، لتتم تلك المقابلات المنفردة بين موريس وتلك المجموعة، كلٌ على حدة، وكان من بين تلك المجموعة راندال أدامز، بطل قصة العمل التسجيلي «الخط الأزرق الرفيع».

من خلال حواره، أكد موريس أنَّه عندما قابل راندال أدامز، من بين المجموعة التي قام الطبيب مانسون باختيارها، كان أدامز هو الوحيد المُصر على إنكار ارتكابه للجريمة المدان بها، وأنَّ صبيًّا كان في عمر السادسة عشرة وقت وقوع الجريمة، والذي كان الشاهد الرئيسي في الجريمة، حيث أصرَّ أدامز على أنه كان متواجدًّا بجواره في السيارة عند وقوع الجريمة، وأنه القاتل الفعلي. بالطبع، لم يتبنَّ موريس وجهة نظر أدامز بادئ الأمر، لكن بإحساس المخبر السري، والمخرج في الوقت ذاته، انجذب موريس بجوارحه كافة للقضية.

طلب موريس من أدامز أنْ يقصَّ عليه القصةَ كاملةً من وجهة نظره، فقصَّها أدامز كما جاءت من خلال اعترافاته أمام النيابة، والتي لم تأخذ بها هيئة القضاء، وبإحساس المخبر السري فقط تلك المرة، قرَّر موريس التحقيق في القضية بذاته، مع الأخذ في الاعتبار أنَّ الجريمة قد وقعت خلال عام 1976، أي قبل تسعة أعوام كاملة، وبالطبع، لم تكن هناك - كما ذكرت سابقًا – أي وسائل تواصل اجتماعي، يمكن أنْ تمثّل مرجعًا بالنسبة لموريس.

قضى موريس سنتين من البحث والتقصّي - كمخبر سري - قابل خلالهما عددًا من شهود العيان، الذين أدانوا أدامز من خلال شهاداتهم، بينما كان أدامز في انتظار تنفيذ قرار حكم الإعدام أو تخفيضه. تمَّت عملية استجواب موريس للشهود، من خلال إقناعهم بظهورهم للإدلاء برواياتهم عن الجريمة، من خلال فيلم تسجيلي - وهميًّا في ذلك التوقيت - يتم تصويره عن تلك الجريمة، لتبدأ الشهادات بعد أكثر من عشرة أعوام من الجريمة في الاختلاف، كما بدت علامات التَّردُّد على البعض منهم، ومن خلال رواية إحدى الشهادات، اقتنع موريس تمامًا ببراءة أدامز، لتبدأ المرحلة الثانية من رحلة موريس، لإثبات براءة أدامز، وإخراج أحد أعظم الأفلام التسجيلية عبر التاريخ.

وأخيرًا، اتخذ موريس قرارة بمقابلة ديڨيد هاريس، شاهد الإدانة الرئيسي في القضية، ذلك الصبي الذي كان يبلغ ستة عشر عامًا وقت وقوع الجريمة، والذي قام بإنكار جميع أقوال أدامز، مؤكّدًا أنَّ أدامز كان وحيدًا بالسيارة، وأنه بالفعل ارتكب جريمة القتل.

بصعوبة، تمكَّن موريس من الوصول لهاريس، الذي أصبح شابًّا يافعًا في السابعة والعشرين من العمر، حيث تمكَّن من مقابلته في أحد البارات، وكان السبب الرئيسي لموافقة هاريس على تلك المقابلة، اعتقاده بأنَّ أدامز قد تمَّ إعدامه بالفعل، فلما علم من موريس بأنَّ الإعدام لم ينفَّذ بعد، أطال في السؤال عن ماذا قال أدامز عنه، لكن موريس لم يعطه إجابةً شافيةً، لكنه وقع في خطأ قاتل بأن قال لهاريس إنه سعيدٌ بلقائه، لأنَّ هذا اللقاء قد أكّد له استحالة قيامه - أي هاريس - بجريمة قتل. عند تلك النقطة بدأت لهجة هاريس في التغيّر التام، ليشعر موريس بلهجة تهديد غير صريحة من هاريس، حتى إنَّ موريس شعر بأنَّ هاريس كان يقوم بمراقبته، طوال طريق العودة إلى منزله، لكن كان هذا اللقاء السبب الرئيسي في تأكَّد موريس، من أنَّ هاريس بالفعل هو القاتل الفعلي.

رغم ذلك، حاول موريس أنْ يقوم بتصوير لقاء مع هاريس كباقي الشهود، لكن هاريس كان دائم المراوغة، حتى اتفقا على موعد محدَّد للتصوير، لكن خلال هذا اليوم المحدَّد، وقع الأمر الذي قلب الموضوع بالكامل رأسًا على عقب.

خلال هذا اليوم، وقبل أنْ يتوجه هاريس لمقابلة موريس لإجراء التصوير، قام هاريس بارتكاب جريمته الثانية، وللمرة الثانية دون تعمّد - ليتم القبض علية لحظيًّا، وخلال التحقيق معه، قام بالاعتراف بجريمته الأولى، بجانب الاعتراف بجريمته الثانية.

الخط الأزرق الرفيع

توفَّرت لفيلم «الخط الأزرق الرفيع» جميع عناصر النجاح، فلم يترك موريس أي عنصر فني، دون الاهتمام به، لكن توجد تفصيلة قلّما تتم مناقشتها عن الأعمال التسجيلية، ألا وهي الموسيقي التصويرية، فلقد اختار موريس الموسيقي العالمي فيليپ جلاس، أحد أهم الموسيقيين المتخصّصين في الموسيقى التصويرية، لتنفيذ الموسيقى التصويرية لهذا العمل التسجيلي قليل التكلفة، والشيء بالشيء يذكر، فجلاس قد حصد جائزة الأوسكار ثلاث مرات، أعوام 1998، 2003، و2007، عن أفلام «Kundun»، و«The hours»، و«Notes on a scandal»، لتمثّل موسيقى فيلم «الخط الأزرق الرفيع» أحد أهم أركان هذا العمل الأيقوني، والتي حوَّلته لعمل أقرب للروائي منه للتسجيلي.

العمل هو مزيج مهجَّن - كما ذكرت سابقًا-، ما بين الفيلم التسجيلي والوثائقي والـ(Docudrama)، لكنه مزيجٌ شديد النجاح، لنجاح موريس الشديد في ضبط المقادير، وكيفية استخدام كل منها، وجاءت الأجزاء «Docudrama»، من خلال إعادة تمثيل مشاهد وتفاصيل الجريمة، من وجهات النظر المختلفة لأطراف القضية، وبأسلوب شديد الإثارة في تتبّع الجريمة، وكأن المشاهد أمام عمل درامي ينتمي لتصنيف أفلام الإثارة، كما جاءت الأجزاء الوثائقية من خلال ملف القضية، أو قصاصات الجرائد القديمة، التي جاء بها ذكر الجريمة.

منذ مشهد بداية العمل، والذي استهله موريس بحوار مع راندال أدامز، استطاع موريس جذب الانتباه تمامًا، فالكثيرون ممن شاهدوا العمل، كانوا على دراية تامة بالأحداث كافة من خلال الصحف، لكن موريس نجح في جذب الانتباه من خلال التفاصيل، وفي هذا المشهد الافتتاحي، قصَّ أدامز كيف نجح بعد يوم واحد من وصوله دالاس في إيجاد عمل، على الرغم من آلاف العاطلين هناك، لينقلنا العمل لحوار آخر مع ديڨيد هاريس وهو في ملابس الإعدام، ليقصَّ هاريس تفاصيل عن حياته الخاصة، التي قادته لتلك النهاية.

كان هاريس على مدار اللقاء الذي استمرَّ طوال أحداث العمل، بالتوازي مع لقاء أدامز، دائم الابتسام، في حالة من اللامبالاة وكأنه مغيّب، وتبدو على سلوكياته وكلماته ملامح الاضطراب النفسي. استمرَّ الحوار وصولًا لسرقة سيارة جيرانه ومسدس والده، والذهاب لدالاس مصادفةً خلال الأسبوع نفسه الذي وصل فيه أدامز. جاء ظهور هاريس في بعض الأحيان، كأحد شهود الإدانة في القضية، لأن العمل قام بتتبّع القضية، بتسلسل تاريخي للأحداث.

على الرغم من الفارق السني الذي وصل لاثنتي عشرة سنةً، تعارف أدامز وهاريس، وكانت الماريجوانا هي أحد أهم عوامل توطيد أواصر تلك الصداقة، والتي مثّلت الخطأ الوحيد لأدامز في تلك القضية.

ظهرت من خلال حوارات العمل العديد من الشخصيات الأخرى، مثل وكيل النيابة، والكثير من الشخصيات التي كانت لها علاقة ما بالقضية أو بالشخصيات، مثل أصدقاء وأقارب أدامز، لكني انتقدت العمل في عدم وجود شريط تعريفي للشخصيات، فالمشاهد سيحتاج لفترة من الوقت - تبعًا لدرجة إدراكه - في معرفة ماهية كل شخصية.

من خلال مرحلة الشهود في هذا العمل، تمكَّن موريس من الوصول لأسباب إدلاء كل منهم بشهادته (الخاطئة). تلك الشهادات التي مثّلت السبب الرئيسي في إدانة راندال أدامز، والتي تنوَّعت واختلفت تمامًا في حالة كل شاهد، فالجميع لم يكونوا في حالة اتفاق مسبق، لكنها كم المصادفات التي قادت أدامز لهذا المصير بادئ الأمر.

استمرَّ العمل وكأننا بالفعل نحضر التحقيقات الفعلية، في رحلة ما بين الشهود، لوكيل النيابة، للقاضي، وهنا استوقفتني تفصيلتان خلال المرحلة الأخيرة من العمل، مرحلة ما بعد اعتراف ديڨيد هاريس بالجريمة، الأولى تمثّلت في نوعية الأسئلة شديدة الذكاء، التي قام مويس بتوجيهها لهاريس ووالده، بهدف تحليل شخصية هاريس من خلال تلك الإجابات، خاصة مع تلك الحالة من اللامبالاة، على الرغم من أنه في انتظار تنفيذ الإعدام، جميع تلك التفاصيل تمكَّن موريس من الإجابة عنها، من خلال هذا الجزء الأخير من العمل.

التفصيلة الثانية وهي تفصيلة شديدة الطرافة، تمثّلت في وقوع موريس في ورطة تقنية، نتيجة تعطّل الكاميرا وتوقّفها تمامًا عن العمل في أثناء هذا الجزء من الحوار، لتضع موريس في موقف لا يُحسد عليه، فهو لن يستطيع إجراء هذا الحوار مرة أخرى، لكن بذكاء شديد، تمكَّن موريس من التعامل مع الأمر، في زمن لم تكن به هواتف محمولة أو ما شابه لتسعف الأمر.

في النهاية، فعلى الرغم من وجود عشرات السلاسل الوثائقية الخاصة بأشهر الجرائم، على العديد من القنوات الفضائية التسجيلية، فإنَّ العمل المستقل يبقى دائمًا له مذاقة الخاص، فالفارق يبدو كبيرًا بين عمل أخرجه مخرج موظف، عليه تنفيذ حلقة أسبوعية، ومخرج أمضى أكثر من سنتين في صناعة عمله، عاش داخل عمله، حتى أصبح هو ذاته جزءًا من الأحداث، لتكون رحلة أيرول موريس المخرج والمخبر في تنفيذ هذا العمل، حالةً غير مسبوقة في الحياة بشكل عام، ليكون موريس سببًا رئيسيًّا في إنقاذ حياة راندال أدامز، من خلال فقط فضول المخرج.