تتألف المجموعة القصصية "النعامة الزرقاء" من 44 قصة تتراوح ما بين الأقصوصة أو القصة-الفقرة وبين القصة القصيرة التي تحتل عدة صفحات. 

تقدّم جليلة القاضي في قصصها القصيرة عالمًا سرديًّا قائمًا على التجاور الحسي لا التعاقب المنطقي، حيث تنهار الحدود بين الحلم والواقع، ليغدو النصّ مرايا متكسّرة تعكس توترًا داخليًّا وجماليًّا في آن.  هذه القصص ليست مجرّد أحداث تُروى أو حكايات تُسرد، بل هي تدفّقات سردية مشبعة بالصورة، بالرمز، وبالتأمل الصامت في هشاشة الوجود. 

من اللحظة الأولى في القصة الأولى يدخل القارئ إلى عالم لا يبدأ من باب الحكاية المألوف، لا زمن واضح، ولا أسماء محورية، لا بداية ولا نهاية تقليدية، القفزات الزمنية حادّة، تُروى كأنها ومضات ذاكرة لا تُحكى بل تُرى ، تتراكم المشاهد لا بوصفها حلقات درامية بل طبقات من وعي مشتّت يتنقل بين الطابق العلوي، الغسالة، المطبخ، جثة على صفحة البحر، وامرأة في طابور البنك، كل هذا يتقاطع من دون ترابط سببي، وعبر منطق الحلم أو الكابوس الذي يُبقي القارئ في حال من التوتّر واليقظة طوال القراءة .

من أبرز ما يميز كتابة جليلة القاضي هو الحسّ البصري الطاغي، الذي يجعل كل قصة أشبه بمتوالية من الصور السينمائية المجرّدة، التفاصيل تأتي دقيقة للغاية ، لا تتحدّث جليلة القاضي عن دواخل الشخصيات مباشرة، بل تكتفي بما تلتقطه العدسة الداخلية للراوية، وتدع المتلقي يقرأ ما وراء الصورة. 

نجحت جليلة القاضي في تحويل الفعل اليومي المعتاد إلى طقس غرائبي مكثف ، الحكايات لا تتجه نحو خاتمة ولا تبحث عن عقدة تُحلّ لكنها تتوالد داخل حالة من التيه الداخلي ، حيث الصمت أكبر من الكلام، والرمز أوسع من الحدث.

ربما الأهم في قصص جليلة القاضي أنها لا تهادن القارئ، لا تقدّم له الحبكة ولا الأجوبة، ولا الخلاص ، هي كتابة تتعمّد أن تُبقيه في أحوال متباينة ، قلق السؤال، في متعة التذوق البصري، في تأمل هشاشة الإنسان حين تنهار حواسه أمام عادية الحياة وهمجيتها معًا ، وهذا الشكل من القصّ هو ذاته موقف فني وأخلاقي، أو ربما رفضٌ للسرد الاستهلاكي، وانحيازٌ للأثر لا الحدث، وللكثافة لا التفسير.